Entre la realidad y el hermetismo de César Martínez

Sin título, 2009.

Acrílico sobre lienzo, 180 x 180 cm

La idea de una pintura pura, con mínimas referencias a una realidad exterior inmediata, es cierto que ha sido un tema suficientemente tratado en el devenir de la historia del arte más reciente. Pero esto no quiere decir que no sea necesario siempre construir un nuevo hábitat o una nueva realidad, como medio propicio para una rehumanización de superficies y formas que venzan la mirada hastiada que tiene de sí mismo el arte contemporáneo, hastiada sobre todo de su propia facultad de ver.

Este nuevo hábitat es el escenario que el pintor César Martínez ha ido construyendo, recuperando esa otra realidad abolida, la interior. Pero el acceso a esta experiencia artística contiene un presupuesto necesario: la no necesidad de explicación más allá del juego de representaciones y de sensibilidades que gobiernan los mecanismos de interpretación de la obra, excluyendo decididamente la intervención de una guía que oriente esa realidad para alcanzar algún sentido. Tan importante es para el artista que la obra se baste por sí misma que no solo los cuadros carecen de título o nombre que los identifique, sino que el punto es que cada obra sepa definir sus propias coordenadas, casi de manera hermética, remitiéndose a citar como seña específica solo su técnica y su formato.

Sí el diálogo sostenido entre estos espacios arquitectónicos y sus pinceladas azarosamente geométricas, más que buscar la síntesis entre la composición intelectual y la gestualidad espontánea, está habitado por señales pictóricas surgidas de un mundo significante, estas señales precisamente se movilizan hacia una contención armónica, cediendo al plano eminentemente arquitectónico de la composición. El resultado, por cierto, no deja de ser atractivo visualmente, ya que el artista en su ansia infinita de construcción consigue gobernar mediante rigurosas leyes compositivas un universo cromático y linealmente armónico ganado para la contemplación.

Esta propuesta nos permite imaginar al artista como alguien que persigue la contención como principio de orden, por obra y gracia de esa instancia formal que pre-visualiza estas imágenes. Nos estamos refiriendo al dibujo, elemento latente en todo este proceso, principio estructurador y factor propiciatorio de estos cuadros.

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